音場(chǎng)的高度、寬度、深度源自于人對(duì)頻率的反應(yīng)幾年前筆者就音場(chǎng)(含舞臺(tái))和頻率之間的關(guān)系有過(guò)一些粗淺的探討，當(dāng)時(shí)被叫為胡扯八道，近來(lái)似乎也頗被音響玩家們認(rèn)同。這一次有幸邀得陳俊明先生、金磊先生一同再次探討。話說(shuō)筆者去年年底在上海向一位律師朋友收購(gòu)了一對(duì)英國(guó)的Eposll的喇叭，一直陳放在邊上，具說(shuō)是一對(duì)不含分音器的兩路書(shū)架喇叭，聲音非常好。屆時(shí)本鋪(試聽(tīng)室)內(nèi)諸君一時(shí)心血來(lái)潮翻閱圖片之余，只‘I、B不能一聽(tīng)為快，于是馬上取出架了上去，聽(tīng)過(guò)之后果然不同凡響。它用的是一個(gè)1英寸金屬高音的單體，5 1/4英寸聚丙稀低音的單體，沒(méi)有分音器，聽(tīng)起來(lái)音場(chǎng)飽滿，舞臺(tái)左右后方的兩個(gè)角落沒(méi)有萎縮，音場(chǎng)既高且大，在聽(tīng)交響樂(lè)的時(shí)候定音鼓的位置很深，比Celefion"SLl2”似乎有更深的感覺(jué)，僅是低頻不夠低而已，(拿Cdefion”SLl2”比Eposll的原因是兩者都是金屬高音振膜及聚丙稀低音振膜)。歡迎光臨阿強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購(gòu)網(wǎng)！
當(dāng)然大家對(duì)這種現(xiàn)象都?xì)w諸于“分音器”，再拿出Epos 11的說(shuō)明書(shū)一看，發(fā)現(xiàn)其低頻響應(yīng)只到75Hz，這與筆者先前所認(rèn)為深度的感覺(jué)由50Hz左右的頻率響應(yīng)相矛盾，以致于引發(fā)了我們?cè)偬骄康脑囼?yàn)，我們決定用頻率來(lái)測(cè)試。
用CD測(cè)試片的實(shí)驗(yàn)
實(shí)驗(yàn)分兩次，一次利用測(cè)試CD片(TES-1000)做音源，這次在場(chǎng)的只有俊明兄、金磊兄與筆者，器材如下：
CD唱盤(pán)：Thorens“TCD—2000”CD轉(zhuǎn)盤(pán)
D/A轉(zhuǎn)換器：Sonic Fronfiem“SFD-2II"數(shù)字轉(zhuǎn)換器
前級(jí)擴(kuò)大機(jī)：Audio Research“LS-8II”前級(jí)
后級(jí)擴(kuò)大機(jī)：KreH“KSA-300S"擴(kuò)大機(jī)
喇叭：Cdefion“SL-12”兩路三單元喇叭
訊號(hào)線、喇叭線還有CD到D／A間的線都是Siltech純銀線材，我們聽(tīng)單一頻率，由低往高聽(tīng)，16Hz根本聽(tīng)不到，25Hz的時(shí)候喇叭有不大對(duì)勁的低音出來(lái)，接著聽(tīng)32Hz，聽(tīng)的結(jié)果列成一個(gè)表：
32Hz感覺(jué)聲音擴(kuò)散得最寬、最深、發(fā)聲點(diǎn)也最深而且發(fā)聲位置也最低。
125Hz發(fā)聲點(diǎn)稍向前移，寬度稍減，較淺，位置稍高。聲點(diǎn)又向前移，較窄、更淺，位置又稍高。
250Hz發(fā)聲點(diǎn)似又向前，更窄，位置更高。
500Hz發(fā)聲點(diǎn)不再向前，但又高一點(diǎn)，上面開(kāi)始變寬。
1KHz發(fā)聲點(diǎn)稍后退，但上面擴(kuò)散的更寬。
2KHz發(fā)聲點(diǎn)更后退，位置更高，上面擴(kuò)散更寬，而且變大。
4KHz有從頭上下來(lái)的壓力，位置發(fā)聲處更高，上面更寬大。
8KHz頭上感較少，發(fā)聲處更高，更后退，更大。
16HHz聽(tīng)不太到。
這一次的試聽(tīng)，發(fā)覺(jué)單一頻率給人帶來(lái)的感覺(jué)，確實(shí)有高低、寬窄、前后的不同，同時(shí)，高頻有在高處發(fā)聲的感覺(jué)，低頻有在低處發(fā)聲的感覺(jué)，而且較高頻和較低頻都較為擴(kuò)散，但中頻并沒(méi)有擴(kuò)散，似乎焦點(diǎn)是由中頻在管，大致上低頻管深度，高頻管高度是不會(huì)錯(cuò)的了，而先前認(rèn)為100Hz、120Hz左右的頻率管寬度的論點(diǎn)卻產(chǎn)生了疑慮，在表上各位也可以看得到125Hz和250Hz發(fā)聲點(diǎn)都不寬，但都有向前，(請(qǐng)參照簡(jiǎn)圖，由俊明兄繪出)，這發(fā)聲點(diǎn)在最接近聽(tīng)者的部位可以說(shuō)明舞臺(tái)的前沿接近聽(tīng)者，試想一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)向前移了，這種感覺(jué)就像視覺(jué)上你愈接近了一樣?xùn)|西，那東西就愈寬。事實(shí)上我們?cè)谠嚶?tīng)器材的時(shí)候都會(huì)去注意，舞臺(tái)左右后方的兩個(gè)角落是否飽滿，有的人甚至用筆畫(huà)出舞臺(tái)是半圓形或梯形的，顯然要求舞臺(tái)后方角落飽滿就不得不注意一下32Hz或更低頻段的情況了；而想要營(yíng)造樂(lè)團(tuán)就在聆聽(tīng)室內(nèi)演出的感覺(jué)，就得好生注意一下125Hz-250Hz和其它頻段間的比重了，這一段似乎管住了舞臺(tái)的前沿位置。眾所周知的是人耳本身對(duì)頻率響應(yīng)并非線性的，再者有多種頻率一齊出現(xiàn)時(shí)，人的反應(yīng)又會(huì)產(chǎn)生什么樣的變化，迄今尚未做過(guò)科學(xué)性的探討，筆者當(dāng)借用人視覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)上的反應(yīng)套在聽(tīng)覺(jué)上，倒也都還行得通。尤其人的感覺(jué)是相對(duì)性的，相信在聽(tīng)覺(jué)上也不例外，比方說(shuō)在觸覺(jué)上人對(duì)冷暖的反應(yīng)可由用地下水洗手而得知是相對(duì)的，地下水的溫度冬天或夏天差異非常有限，炎炎夏日用地下水洗手感覺(jué)是冰涼的，寒冬則覺(jué)得地下水是溫的；稍為咸一點(diǎn)的東西加一點(diǎn)糖，吃起來(lái)就覺(jué)得剛好，苦的亦然，喝咖時(shí)加糖就是最好的例子。
視覺(jué)上可以利用家里的電視機(jī)來(lái)做實(shí)驗(yàn)，胡亂調(diào)過(guò)電視色彩的朋友都有經(jīng)驗(yàn)，把黃色調(diào)掉了以后畫(huà)面呈現(xiàn)紫色，其實(shí)(并沒(méi)有調(diào)增加紫色的鈕)，只要將黃色調(diào)回來(lái)，電視的色彩就正常了；同樣地把紅色切掉，整個(gè)畫(huà)面都是綠的，其實(shí)綠色并沒(méi)有增加，只是缺少了紅色而已。
這種相對(duì)性的感覺(jué)，拿來(lái)來(lái)用在音響上也有極為妥切的說(shuō)明，比方說(shuō)超低頻比重太重，音像就變得模糊，中音太強(qiáng)則人感覺(jué)上頻寬變窄了，這種情況最好是用中醫(yī)上五行相克寸目生寸目侮來(lái)做說(shuō)明，由于筆者一再堅(jiān)持及叮嚀圈內(nèi)人不可用現(xiàn)代人不懂的理論引申，可以避免妖言惑眾。人耳既然不是線性的，而人的主觀意識(shí)中又往往會(huì)挑選某一段頻率或某一種特別的樂(lè)器來(lái)作為觀察重點(diǎn)，這些陷井通常在一個(gè)人的時(shí)候最難擺脫我們的集體試聽(tīng)目的就是在減少這些不可避免的人為因素。在這種前提下，決定再做一次實(shí)驗(yàn)。
用訊號(hào)產(chǎn)生器的實(shí)驗(yàn)
金磊那天碰巧有事，始作甬者俊明兄是早就約好了，而且提議用訊號(hào)產(chǎn)生器免受到CD片上的那些頻率(還要加上CD唱盤(pán)和D／A轉(zhuǎn)換器的影響)。
第二次試聽(tīng)用的器材和前一次的相同，只是省略了CD部分，直接用訊號(hào)產(chǎn)生器做音源，用訊號(hào)產(chǎn)生器時(shí)，頻率可以連續(xù)調(diào)整，方便多了。我們依然照前一次的辦法由低音往高聽(tīng)，聽(tīng)到1KHz的時(shí)候問(wèn)題就出來(lái)了，有些頻率在同一位置聲音大，有些頻率在不同的位置大小聲音差異也很大。
決定先用音樂(lè)把喇叭位置調(diào)整，用Stereo聽(tīng)一次，再把喇叭搬到中間來(lái)只聽(tīng)一支喇叭，重理論的俊明兄本來(lái)不贊同，以為先要弄清楚這大小聲的問(wèn)題。
說(shuō)實(shí)話我也認(rèn)為那樣更合理，但事實(shí)上一個(gè)理想的實(shí)驗(yàn)環(huán)境并不是我等所能供得起，何況我們的目的是在一般的聆聽(tīng)室中簡(jiǎn)略的觀察聲音的走向，并不是做科學(xué)上的探討論文，再加上參與者時(shí)間寶貴，此刻不試也不曉得哪年哪月才弄得到無(wú)響室，音量大小稍微控制一下即可。阿強(qiáng)家庭影院裝修網(wǎng)歡迎您！
Stereo聽(tīng)到的可提供我們檢討平常試聽(tīng)的情況，MONO聽(tīng)到可能讓我們了解不同頻率在高度、深度、寬度上的感覺(jué)，至于為什么某些頻率音量變大了，是因?yàn)榉块g還是音響架?喇叭架還是大理石板，上蓋，甚至蜾絲都留待以后再來(lái)玩，我們這次僅說(shuō)15KHZ到30HZ(再低頻率喇叭出不萊)之間能取得共識(shí)的部分來(lái)跟各位讀者作報(bào)告。
30Hz的發(fā)聲位置還是最低、最深朝向喇叭后方貼著地散開(kāi)，發(fā)聲處呈一大片模糊狀。
40Hz發(fā)聲位置稍高，發(fā)響處也模糊但范圍較小，稍向前移，也是朝喇叭后擴(kuò)散，沒(méi)有那么深也沒(méi)那么飽滿。
50Hz音源發(fā)聲區(qū)也不清楚，稍高，發(fā)聲處又小些，也向后散，但范圍又小些。
60Hz音源又略小于前者，又向前些，高些音量較大，想是高電流的關(guān)系，向喇叭后方擴(kuò)散的情形降低。
80Hz有向前擴(kuò)散的傾向，呈開(kāi)口很大的八字形向聆聽(tīng)處擴(kuò)散，音源又略小于前者。
100Hz也是向前擴(kuò)散，八字形的開(kāi)口窄些。音源在喇叭處。
125Hz音源與反射音非常平均，聽(tīng)者后方也有反射音的感覺(jué)，音源在喇叭附近，高度已升到比喇叭稍低一點(diǎn)的位置。
200Hz音源在喇叭與后墻之間，高度同喇叭一樣高，向前擴(kuò)散的感覺(jué)明顯。
250Hz呈扇形向前擴(kuò)散，音源在后墻處，清楚，略高。
500Hz音源上升，發(fā)聲處在喇叭面板上。
值得注意的是80Hz、lOOHz有八字形擴(kuò)散感。250Hz有扇形向聽(tīng)者底邊擴(kuò)散。50Hz以下有向喇叭后方擴(kuò)散感，愈低愈貼地，散得范圍也愈大。125HZ與200Hz發(fā)聲處與擴(kuò)散音(反射音)感覺(jué)上最接近。250Hz的發(fā)聲位置在喇叭后墻處。500Hz發(fā)聲處在喇叭紙盆上。
或許你覺(jué)得在買(mǎi)喇叭之前應(yīng)看一下該喇叭在音響室測(cè)得的頻譜，沒(méi)錯(cuò)，但更應(yīng)該注意一下你把喇叭擺在室中哪一個(gè)位置上，其反射的狀況又是如何。當(dāng)然房間在哪一頻率有駐波是要注意，如果你對(duì)聲音多了解一些，自然會(huì)利用擺位法去減低駐波的渲染。(絕對(duì)不值得自己去蓋一間沒(méi)有駐波的房子)。
500Hz以上的音源就向上提高，2KHz音像是最凝聚的，1.5KHz音像就比較寬松。4KHz音像開(kāi)始向上擴(kuò)大一直到7KHz變成一大片在上面而且愈來(lái)愈靠近聽(tīng)者的頭上，7.5KHz就有一種壓力從頭頂上下來(lái)，7.9KHz似乎正在頭頂上，8KHz甚至往后腦的方向移，一直到10KHz。
11KHz開(kāi)始變寬了，沒(méi)有往后腦去，高度不變，12KHz寬度窄，差不多與耳同寬，略高一點(diǎn)，到了13KHz感覺(jué)是更窄更高，由前方經(jīng)頭面向后方跑，14KHz今聽(tīng)者覺(jué)得聲音由前方向處呈一平面出來(lái)，呈幅射狀擴(kuò)散，覺(jué)得身后有音埸。15KHz散得更開(kāi)、更高、更寬、更深，除了喇叭后面之外，連聽(tīng)者的后方都有深度。
10KHz以上在室內(nèi)各不同位置音量的感覺(jué)有大小不同，8KHz附近聲音有壓頂?shù)母杏X(jué)，14KHz、15KHz營(yíng)造了許多空間感，可達(dá)聽(tīng)者的后方，呈很大的幅射狀擴(kuò)散，顯然超高頻部分和音場(chǎng)的規(guī)模大小很有關(guān)系，超低頻也有貼地滿房間跑的擴(kuò)散，當(dāng)然這次試測(cè)是用單一頻率來(lái)測(cè)試人耳的反應(yīng)，音樂(lè)極為復(fù)雜的各種不同的頻率一道兒出現(xiàn)，情況要復(fù)雜得多。
高頻擴(kuò)射性好不好，看起來(lái)不單是由高度感可以得知，音場(chǎng)大不大似乎也很值得參考。以前常讀到的深度感(指舞臺(tái)后方)和超低音的關(guān)系非常親切，這次又發(fā)現(xiàn)到與超高頻有關(guān)系。大部分樂(lè)器所發(fā)出的聲音都在舞臺(tái)上，舞臺(tái)的真實(shí)感和40Hz以下的頻率有著密不可分的關(guān)系，而且低頻的樂(lè)器大部分都放在舞臺(tái)深處，超低音出了問(wèn)題，舞臺(tái)就不對(duì)勁了。
超高音大部分是泛音，樂(lè)器沒(méi)有辦法發(fā)出6KHz以上的聲音，它們應(yīng)該弱到剛好聽(tīng)得見(jiàn)。畢竟先有一個(gè)良好的舞臺(tái)再來(lái)論一個(gè)寬廣的音場(chǎng)是比較妥當(dāng)?shù)摹?br />
有了這兩次的試測(cè)，我們曉得舞臺(tái)上樂(lè)器的厚度要靠平順的低音來(lái)營(yíng)造，超低頻在沒(méi)有分音器的時(shí)候衰減的斜率比較和緩，似乎解釋了Eposll的深度。平順中音提供了凝聚的音像，乎順的超高音源使我<門(mén)聽(tīng)到了舞臺(tái)后方以及四周勵(lì)寸回來(lái)的些小訊息，造就了頭上的音場(chǎng)，寬而深的舞臺(tái)，高又大的音埸營(yíng)造起來(lái)似乎并不難，大致上區(qū)段性平的頻率響應(yīng)就可以了。
但是除了音場(chǎng)之外，音色呢?暗部的細(xì)節(jié)呢?這次筆者聽(tīng)了小澤征爾指揮的維也那愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)，印象最深的是最后的那首圓舞曲，那種微動(dòng)感，自己家里找不到三成，無(wú)怪乎有位指揮家說(shuō)，錄音機(jī)錄下來(lái)的哪能叫做音樂(lè)?
結(jié)論
本文僅提供想要營(yíng)造音場(chǎng)的人做參考之用，不是學(xué)術(shù)性的研究，希望能引起大家對(duì)聲音做更進(jìn)一步的探討，來(lái)文指正。兩次實(shí)驗(yàn)結(jié)果有不相同的地方，比方說(shuō)4KHz、8KHz的地方。
我比較傾向采信訊號(hào)產(chǎn)生器，再者8KHz頭頂?shù)膲毫τ泄菇淌诘恼撐脑�，真理是可以拷貝的，想要弄平頻率響應(yīng)曲線是音響迷的共同愿望，希望有識(shí)之士踴躍發(fā)言。
